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常见问题

老镜头在宣传片拍摄中的应用

阅读次数 [93] 发布时间 :2019-10-18

老镜头跟之前我们说不同灯具的有不同特性一样,你需要带着目的去组基本组,找到最适合的。

一个镜头的结构上面有很明显的特质区别。NP和莱卡的第一点是cook的5i,这些是非球面设计的镜头。up、cooke Panchro、leica summicron、 Cooke S4i 、superspeedT1.3、LOMO illuma1.3这些是属于球面设计的镜头。

当你去做测试,你会发现球面镜头和非球面镜头,它对于焦外的信息保留是不同的。

老镜头在宣传片拍摄中的应用

拍摄近郊或者特写,MP这类的非球面镜头对焦外信息的保留特别少,使得景深特别浅,它的焦点过渡行径相比更短,锐利通透极力避免像差和球差

但劣势是,在拍剧情片时,如果比较多的关系镜头,需要让后景的演员保持一个景深,我可能要把我的STOP收到5.68、11这样。

如果你用一个球面镜头,像Leica的Summicron可能在国内不是很受欢迎,但是莱卡疏密孔可能在2.8的时候,你就能到这个Mp5i,同类镜头需要到5.68的景深。

我们再做一个测试,你从一个焦外的部分,人往镜前走,他运动的过程中球面镜头对景深是有反应的,但非球镜头其实你从15尺走到8尺,它的景深变化并不很强。

如果像人物前后景关系镜头比较多的话,需要保留较多的环境信息的话,这一类的非球面镜头,就不是一定就适合你这类片子的拍摄。


老镜头在光学设计上面会有一些相应的缺陷。

例如早期的镜头很多由于其对称结构的设计,例如Planar的早期的焦外是旋转的,像KOWA、Nippon的变形镜头前口径做的比较小,同样容易出现这种二线性的旋转焦外。但也因为它的焦外会旋转,在某些虚焦部分特别好看。

老镜头有时候能处理一些风格化的表现。像《最后一列绿皮火车》,两个时空我们用了两个基本组,其中一组用的是施耐德的老镜头。

它的反差相对会比较低,高光像是慢慢晕开了,不会爆掉。

即便我在少年时期用很多高光在人身上,也不会像我们用的一些现代基本组,会出现紫边,或者是高光爆掉,它的高光暗部过渡又有些情况下更柔和,同时它的边角也因为镜头原本的缺陷画质更差,存在像差,使得中心主体更突出,尤其施耐德的VintageT2还带有内凹的小畸变令人物本身更突出在画面中

但是它是很硬的高光,跟你直接在Mp或者Summicron前面加柔光镜出来的感觉其实又不太一样,它能给你的影片里的画面增加独特的气质。

我手上这个50mm2.8就是五几年的一款微距镜头,它的光孔是可以变化的,可以从八角形变到五角形、棱形再变回一个圆。

因为我看中它这个特性,之前拍摄珠宝的广告,我把这个镜头做了一个改装,使画面有特色,焦外都是五角星

有些摄影师很反感畸变,但像一些老变宽KOWA,或者说最新的把畸变控制的很好的变形镜头ALTAS,其实在运动中,它对于画面有时候是有帮助的,会强化运动感。当你用到合适的场景的话,它会有它独特的优势。

我们在拍悦美的tvc时候,有一个时空隧道,那个隧道用一个畸变强的镜头,往里凹会显得这个隧道的纵深长很多。

每个片子都有适合的载体和工具,当你选择对的工具以后,会助力你的影像本身